はじまりの　はじまりの　はじまり　ミーティングのようす

 

 

 

劇場の骨格をつくる

 

 

 

劇場の設計図　と　設計者の 戸塚 友紀規／トッカハン工房

 

 

 

 

よみきかせ

よみきかせは　呼吸のリズムをととのえます

なんども　なんども　くりかえしながら　進んでいきます

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

The Band – The Last Waltz (Bob Dylan – Forever Young)

これからの　未来に向かう　途中の　出来事

これからやってくる未来にとって　今日の私は　一番若い　生まれたてである

 

 

 

指人形劇のための原作は　少しづつ　何度も書き直しながら「脚本」になっていく。

はじめに思いついた　ひらめきのアイデアは　成長してゆく様に、展開しているのだ。

こうした物語は、様々な場面をつくるための重要な栄養素となっている。

 

 

 

 

文字の代わりに描いている　わけではない

書くこと　と　描くこと　が同時に現れることがある

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

人形は架空を生きてはいない。

ただ、リアリティの自由度が高いのだ。

物語 と 何か の関係。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 家族が交わりながら

 作業は止むことなく

 進行する。

 

 

 

 「ハサミを取ってくれる？」

「あぁ、はい」

 

 

 

 

 

 何度も幾度も 繰り返し反復された 読み の可能性は 生起されつつ立ち現われる。 読まれ は 聴かれる。この時 物語り得るものに 瞬間なる。

 

 

 こちら側でもそうだ。 生起されるものがある。 本と遊びの家/ 読み聴かれ

 

 

 

 物語のイメージは 音楽を歓迎する。
音楽のイメージもまた 物語を歓迎する。

 

 風景の様な音が生まれながら消える。痕跡の様なフレイズが残り、問う。

何故 弾くのか。と。

本と遊びの家/ 音.音楽/ 吉田朝麻

 

 

 

 指人形劇に出会う前に 既に出会ってしまうものから始まりはじめる。

本と遊びの家/ 告知カード

 

 

 

 そうとも　もちろん

じっさいは　どうであったか。

なにかの

中身について　話しがはじまる。

そう・・・監督は　忙しい。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

手が言う。映像の質は機材に寄りかかることではないと。

露光の幅を眼で追う時、像の鮮やかさが瞬間あらわれる。
記録以上で演っている。

本と遊びの家/ 映像

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ペコリ。 外は雨、でも裸足。

本と遊びの家/ 挨拶

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

見つめる子のドラマは舞台から少しずれた場所にある。
幻想としてのモチーフから僅かに離れた距離にリアルを発見したのだ。

本と遊びの家/ リアル

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

わたしの物語が わたし達の物語になる時、家族としての役割が消えてゆく。

読まれない物語のセリフの行方に、もうひとつの物語が生まれている。

本と遊びの家/ 家族

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   
用意されたものから仕掛けるタイミングを測る。

この緻密な洞察が劇のディテールをつくる。

detailは鍵だ。

本と遊びの家/ 細部

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

操りの計画と効果。演者の観劇は こどもの眼の様。

本と遊びの家/ 演者

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

始めに物語を読み出した様に続いているという出来事を刻む。

不思議は到来する、いつでも。

本と遊びの家/ 監督

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

邪気なし で 素。というラインが ある。 家の窓である。

本と遊びの家/ 窓

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

物語への態度、この実践。

本と遊びの家/ エピローグ

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

見つめる子のドラマは舞台から少しずれた場所にある。
幻想としてのモチーフから僅かに離れた距離にリアルを発見したのだ。

本と遊びの家/ リアル

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

まったく何かが足りないというイメージ。

おそらくそれは満ちてしまうことを遠ざけ様としているのだ。

何故ならこれから先のイメージの出現を予感するからだ。

本と遊びの家/ 舞台看板

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 この施術師は魔法の挨拶を贈る。ユールティンコせんせい。

本と遊びの家/ 形成

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ドキュメンテーションの骨子を遊びおびた手でつくる。

本と遊びの家/ ドキュメント

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

2013.12.15 sun.

本と遊びの家/ 公演

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ツイド（左）さん と 、、。物語から生まれて、物語を生きる。

ときめくような こと ばかりだ。

本と遊びの家/ 物語

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

この骸骨の身体は針金で出来ている。

だが、固有なものとして彷徨いもするし、笑いもする。

へんですねぇ。

本と遊びの家/ 実存の庭

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

このミルク粒と名付けられたもの。

光色した透明な幽霊の複合体が、銀河を鉄道に乗って渡る。

本と遊びの家/ 想像力

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

家の中にも外にも本棚があって、靴を脱いで入ったり、

靴のまま入ったりする。内側と外側と屋根を持たない家。

いよいよ明日。

本と遊びの家/ 家

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

ここは何処なのだろうか？

夢見のような森のなかだ、いいや、湖のほとりだ。

私達は、こどもたちの小さな物語に案内されて、

ここまで来てしまったのだ。

ある瞬間でよい。

おなじ目線で道を迷い、おなじ驚きと憧れをつれて、

私達の日常の一部を頷くのだ。

本と遊びの家/ 指人形劇

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

12幕の閉じるに浮遊と巡り、この物語が徘徊も移動も、

それらすべての所在なき所感へと。
漂わすに在り、留まるに在り。

本と遊びの家/ 移動式

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

立ち去り難い余韻と疲労感という家。

言い添えておけば 撤収ということで ピリオドは打たれない

ということだと 思う。

本と遊びの家/ 余韻と疲労

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

イメージもまた ひとつ、物語もまた ひとつ、

音律も照明も人形も同じ、ひとつ。

この ひとつどころが挨拶を繰り返しては、

みんなで遊んでいるようなものだ。

本と遊びの家/ ＋